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安利 | 侘寂美與北歐風的融合，1+1>2

螞蟻街 0條評論 3 年前

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北歐主要指歐洲北部的挪威、丹麥、瑞典、芬蘭及冰島等國家。20世紀初期，現(xiàn)代工業(yè)在北歐確立后，本土傳統(tǒng)的手工藝與工業(yè)化結(jié)合起來，又受到了來自歐洲大陸的現(xiàn)代主義的設(shè)計影響，北歐的設(shè)計逐漸形成了簡約流暢的獨特風格。

同時，由于北歐地區(qū)臨近北極圈，有些地方甚至會出現(xiàn)長達半年之久的"極夜”。面對現(xiàn)實生活中家居的單調(diào)色彩，北歐人選擇使用大面積的鮮艷純色來彌補。線條簡潔明確，卻又不失單調(diào)，這成為了北歐風格的一大亮點。

△ 瑞典瓷器品牌“R?rstrand”的杏仁碗

藝術(shù)與實用的結(jié)合，更形成了一種獨特的人情味。北歐國家的冬天十分寒冷，難以外出勞作，因此北歐人自古就有冬季待在家中擺弄物件，思考設(shè)計的習慣。而這種即使生活嚴峻也要追求美感的態(tài)度，似乎得到了日本人的高度認同，北歐雜貨也在日本刮起一陣狂潮，逐漸成為時尚雜貨的一個代名詞。

世田谷區(qū)在東京23區(qū)中面積排第二，人口數(shù)量排第一。雖然世田谷區(qū)臨近都心，但由于該區(qū)多為住宅，倒也有一份屬于自己的寧靜。“klala”就是這樣一間安靜佇立在住宅區(qū)內(nèi)專注于北歐商品的雜貨店。

也許店主瀧澤先生最初并沒有想過，會將一間雜貨鋪經(jīng)營到了現(xiàn)在。最初，他只是一位普通的北歐系古物愛好者。后來在搜集古物的過程中，也漸漸開始收藏能夠互相搭配的北歐系食具、小物等。直到2004年的某一天，他突然發(fā)現(xiàn)心愛的北歐器物已經(jīng)堆滿了房間，才發(fā)覺自己也許可以開設(shè)一家雜貨鋪，和別人一起分享自己的收藏心得。

一開始，瀧澤并沒有立即開設(shè)一家實體店，畢竟毫無經(jīng)驗的他只是憑自己的愛好在挑選器物，其他人能否認同自己的審美呢？帶著些許的忐忑，瀧澤選擇了開設(shè)網(wǎng)店。經(jīng)過六年的不斷摸索后，他終于意識到自己想要和更多的人分享選品的決心，便在安靜的住宅區(qū)內(nèi)，開設(shè)了一家不到十平方米的小小選品店，取名為“klala”。

相比于開設(shè)實體店時的小心翼翼，瀧澤選擇“klala”作為店名，卻沒有耗費多少功夫。在思索店名時，他忽然想到，自己曾在瑞典首都斯德哥爾摩看到過一個地名—“克拉拉”（klara），之后“klara”一詞便久久回蕩在腦海中不能消去。如果自己的店名取成和克拉拉發(fā)音相似的“klala”，是不是也能讓顧客立馬就記住這個名字呢？瀧澤這樣想著，便敲定了店名。

△ 瑞典餐具品牌“Gustavsberg”的陶器，再現(xiàn)了伊拉克首都巴格達的清真寺和街景。

麗薩·拉爾森（Lisa Larson）是瀧澤店主最喜愛的北歐陶藝家。她出生于1931年，那時女性尚未得到與男性同等的對待，就算想成為設(shè)計師，求學之路也是困難重重。無奈之下，麗薩·拉爾森選擇一邊在陶瓷工廠做女工，一邊學習設(shè)計，就這樣度過了二十多年。在這段時間內(nèi)，她通過工作慢慢練就了熟練的制作技巧，也歷練出自己的設(shè)計風格。

△ 麗薩·拉爾森“Mia Cat”陶偶

經(jīng)歷過生活的艱辛卻始終心里充滿愛和樂觀的設(shè)計師，才能做出令人愉悅的設(shè)計作品，麗薩·拉爾森所設(shè)計的陶瓷玩偶，樸拙中透著一股妙趣的憨態(tài)，圓潤并富有生氣，一時之間風靡歐洲。之后傳入日本，也獲得了男女老少的一致好評，2014年，優(yōu)衣庫還專門以她的作品圖樣制作了T恤販賣。

△ 麗薩·拉爾森 x 優(yōu)衣庫合作T恤

由于麗薩·拉爾森所設(shè)計的作品幾乎都是小批量的手工制作，因此，很多作品都是獨一無二的。雖然依靠現(xiàn)代技術(shù)，復制品在造型和材質(zhì)上都能夠和原件相同，經(jīng)過麗薩·拉爾森授權(quán)使用其花紋制作的周邊商品也十分暢銷，但原件無論是形態(tài)還是釉料和色彩，都因為手工制作過程中的偶然因素，而與批量生產(chǎn)的復制品有著些微的差距。

正是這種細微的不完美，讓收藏家們?yōu)橹偪?，瀧澤也為此專門尋訪瑞典數(shù)次，有時運氣不錯，尋到一兩件麗薩·拉爾森的原作，就會開心很久。不過瀧澤卻并沒有鄙視復制品的意思，他認為挑選商品最重要的基準，是它能不能帶來好心情，能不能給自己的生活帶來益處。所以在“klala”里陳列的麗薩·拉爾森的系列商品中，既有嶄新的復制品，也有淘來的古物原件。